秦巍是不是祖师爷赏饭吃的类型？谭玉没说，但答案很明显，秦巍下了戏就关在房间里琢磨小邵这角色，琢磨‘本真灵性’，据说那是一种极为纯粹的状态，如果你有天赋，可以轻易地进入，就会有明显的感觉，如果没有，那就只能和谭玉一样，一个镜头拉一百多条，连续三天拍到要吐，最后在电影里呈现出一秒。

这样的表演简直是折磨，除了心理压力以外，也有长期反复做这么一个动作带来的枯燥感，秦巍想想都不寒而栗，他第一次有了点畏难的情绪，但又不想服输：想拍文艺片，是他自己的意愿，他喜欢‘成为另一个人’的过程，喜欢和大导合作，拍一个完整的故事，进入一段完整的人生，而不是像《玄夜洞天》一样，拍着蹩脚的上古神话，勉强自己投入一段按审美将会嗤之以鼻的幼稚故事。《周郎演义》勉强符合标准，但还是商业片，《白洞》会好些，都市谍战，有点新鲜元素，故事也完整，但人物终究单薄，男主角的人物小传都只不过是寥寥数百字，剧本也有很多自相矛盾的地方，标准的流水线产物……可能有点审美的演员都不会喜欢拍这种故事，但，真正的好故事，他们够资格拍吗？

秦巍现在才在想这个问题，好东西人人都知道欣赏，可是不是人人都能够制造呢？他真的够格吗？他喜欢表演，但这喜欢，是票友式业余爱好的喜欢，还是有天赋的喜欢？真正的好故事和好人物，他演得出来吗？

剧本他看得懂，这故事他能投入进去，《六央花》是个充满了轻愁的意识流故事，六央花，六十年才开一次，食之可以进入长达六十年的幻梦，梦和现实的交错中，人世悄然变迁。这故事里所有的演员，都是梦主的一段人生，再深入人心的爱，在时光面前也会消逝，人心最终只会留下一点浅浅的痕迹，不想忘会消散，而当你想忘记的时候，这点痕迹却怎么也不能褪去。

但，投入得进去，却演不出来，小邵也是梦中的一段，他是杀手，总出现在梦境的角落里，追逐着六央花化身的梦主，他从没有表情，剧本用诗意的言语形容他的气质：刀丛里的诗。这种艺术化的形容让他完全无从下手，刀丛里的诗，怎么算是刀丛里的诗？

只是念台词，这层次的表演就最好快点自行退散，免得侮